《向田邦子》

台北：2010臺北藝穗節—【萬華劇團】《向田邦子》

演出地點：貳拾陸巷Somebody Café (北市西寧南路131號3F)

演出時間： 8/29（日）、9/5（日）、9/12（日）2:30PM

9/1（三）、9/8（三）8:00PM

主辦單位：臺北市政府、萬華劇團

承辦單位：臺北市政府文化局、台北市文化基金會

協辦單位：貳拾陸巷Somebody Café、瓦豆製作有限公司

 

台南：2010夏綻鐵戲劇祭—向田邦子

演出地點：台南誠品書店B2藝文空間(台南市長榮路一段181號B2)

演出時間：10/8（五）、10/9（六） 19:30

10/9（六）、10/10（日）14:30

主辦單位：鐵支路邊創作體、萬華劇團

贊助單位：行政院文化建設委員會

協辦單位：台南市政府文化觀光處、瓦豆製作有限公司

 

《向田邦子》製作始末

⊙鍾得凡

2007年，『萬華劇團』創團之初，籌畫了兩個節目，一個是《紅鬼‧青鬼》，另一個是《向田邦子》。2008年，『萬華劇團』創立，以《紅鬼‧青鬼》加入第一屆臺北藝穗節，《向田邦子》便一直擱置。

2008年的想法，怎麼會一直延宕到2010年才執行呢？

本來構想中的《向田邦子》，就是一個獨腳戲，就是一個帶領觀眾，看到演員和向田邦子的一個作品，也希望讓演員詮釋作品後，可以看到不同的自己。

2007年的初始構想，是要和一個總是在跳偶，演兒童劇的熟女演員合作，她以學習日語當成興趣已經十年，她喜歡向田邦子，她總是蹦蹦跳跳的，習慣說話很大聲，並且喜歡分享故事；但卻也讓人忽略她嫻靜的一面，忽略了她內在的深層。

各種因素，第一個適合的演員失之交臂。之後遇到各種超級演員，例如王世緯，就是我很欣賞的女演員，但是在她們身上找不到我想要的東西，對我而言她是西式的且美國的，最重要的是，我看不到經由這個作品撞擊後，對她能產生什麼影響，至少以我現在的認知，不能。

理想中詮釋《向田邦子》的女演員，必須和向田邦子有些同質性、有些異質性，並且有種時代感。除此之外，我希望這個演員能從中獲得什麼。例如剛才提及的第一個演員，她一直浸淫在兒童劇和偶劇的領域中，雖說同為劇場，但倘若她能藉此接觸劇場的不同面向，甚至有所發展，就能拓寬她的劇場生活，與表演經驗。

從2008年到2010年間，耗費了相當的精力在經營『萬華劇團』，先是參與了「劇場經營人才培訓計畫」一方面穩定自己的經濟，一方面也尋求其他工作的可能性，那時心中想著，就是好好地工作，也許『萬華劇團』一年做一檔戲也就足夠，但是越往後來，經營劇團的部分也就越多。

因為需要排練場地，爭取了「藝響空間」。

因為覺得人體模特兒的能力很好，也需要發聲，做了「魔朵藝術祭」。

因為覺得愷真的想法很好，做了《幽遊白書好辛苦》。

因為需要錢來供應劇團和我自己的生活，接了大大小小的case。

因為……所以……

做為一個本想以創作為主的工作者，在創立劇團後，卻陷在賺錢養團，與各種大大小小的行政工作裡。終於，在2010年的現在，我在自己創立的劇團裡，做了第二個作品《向田邦子》。

蘇榕，是這個作品的演員。

2008年得凡參與「劇場經營人才培訓計畫」，媒合了「國光劇團」，那段時間認識了蘇榕。

正逢室內不能抽煙什麼鬼法通過，我們會一起在樓下農會後面抽煙。記得她說，她不適合京劇的舞台。但還依稀記得，她說，也許給她現代戲劇的舞台會表演得不錯。她在稱讚自己的時候，總會大笑來掩飾自己的不好意思，但其實她只是很忠實地把自己的長處說出來。

她很能說，願意分享各種事物，一個故事，一個想法，一種態度，總是落落大方。有時說到自己的痛處，抱怨一下別人，反省一下自己，但總是含蓄，留下很多情面和尊嚴給別人。

晚一些時候，「國光劇團」跨界合作《歐蘭朵》，蘇榕和得凡一同分享了對這個戲的看法，顯然有別於其他京劇基礎的相關人士；同時，得凡也很有耳福的，聽蘇榕讀出王安祈所寫的劇本，她對語言的掌握能力是很優秀的。

得凡離開「國光劇團」後，2009年底，蘇榕替「二分之一Q」救火，演了石道姑，她在舞台上是亮眼的，具有能量。

當初2008，一個簡單的想法，我要為這個朋友做一個戲，證明她的確可以是一個很優秀的舞台演員。2008到2009，蘇榕讀《歐蘭朵》，蘇榕演石道姑堅定了我的信心。2010得凡正式邀請蘇榕來演『萬華劇團』的《向田邦子》。

為何是《向田邦子》？很多理性的理由：

 

1.超過四十歲未滿五十歲的演員適合演這個戲，因為她需要經歷過較為貧苦的小時候，領略相同生活經驗，相同的想法，蘇榕合適。

2.本身有很豐富的故事，蘇榕合適。

3.內在受到綑綁，卻又樂觀面對，對人有溫度。蘇榕合適。

4.長相有些相似，均不是美麗，卻氣質出眾，令人難以抗拒。：P

5.對照向田邦子的終身未婚，蘇榕的失婚……

6.蘇榕交遊廣闊，票房壓力比較小……

 

各種理性的理由，羅列不完，是成就蘇榕，還是利用蘇榕都好，但就是在這個時間點，長期的醞釀，這個作品就此完成和呈現。我喜歡這種感覺，為了一個人，做一個屬於她／他的戲，然後期待這個戲能引發出一些後續的意義。例如，蘇榕的同事、姊妹終於看到她演戲的樣子了，也許這是第一次也會是最後一次；又例如，蘇榕藉由此戲被看見了，沈寂了幾十年的舞台生涯，又有新的開始；最後，讓本來不認識蘇榕的人，用她是舞台演員的身份開始認識她。

真的，在我心中各種理性和感性的想法，如同絲線，纏繞，甚至互相矛盾也可能出現，其實不重要，舞台的演出，在於諸位觀眾看到了什麼，若我們能讓您笑，讓您感動，讓您去關心家人、朋友，或重新思考一下自己，我們都因此甚感榮幸，而覺得甚有價值。

蘇榕總會在排戲前後，問得凡，你為什麼要做《向田邦子》，聽起來像是質疑，得凡回答得也奚落。同樣也存在很多理性和感性的理由，也許如同向田邦子帶有自負的自我嘲諷，她作品的格局真得不大，但是得凡就是個格局不大的人，所以我愛。劇場裡，特別是《向田邦子》這個戲，我愛所以我做，如此簡單，就此而已。

從蘇榕到向田邦子，從台北到台南

⊙蘇榕

每個人都有自己的故事，都有自己的經歷，對旁人而言或許微不足道，只有對自己意義深遠。

因為向田邦子，被迫回顧過去。

怎麼說被迫呢?

排戲之前，得凡和我聊天。他說喜歡聽我說故事。從向田邦子出發，一點一點的，記憶就這麼被勾了起來……

有些事藏在最底層，不願回想，告訴自己：過了就過了，人生沒有多長，不能老往回看。

但是不看，就真過了嗎?

回顧過去，真是很辛苦的事，發現原來面對是需要勇氣的。我很堅強、很獨立，卻一直覺得自己不夠勇敢。然後又發現，故作堅強，假裝灑脫，骨子裡其實是很壓抑的。

有幾個人是真了解自己，喜歡自己的?

嗯～好吧，我得學著接受自己，就是這麼一個不完美的傢伙!

 

特地為台南朋友所書寫的感想

台南，是我的老家，也是我最不熟悉的地方。聽到要下台南演出，我緊張了起來。近鄉情怯吧 ! 離家三十年，那種心情很複雜、很難形容……

10歲離家北上唸劇校，從此只有寒暑假才回家。我其實是個相當戀家的人，這樣的人對於回家的路，卻永遠也記不住怎麼走。

在台南的最後也是唯一的一場演出，是我高三那年的畢業巡迴公演。

因為爸爸的關係我和京劇結緣，爸爸很希望他的票界朋友們都能看到我的演出，那時的他正在台北榮總和死神搏鬥。當然，這場演出，他錯過了。

時隔二十年，終於又要回鄉演出了。不過這一次，不唱京劇。

這一次，我帶著對家濃濃的依戀回來了，藉著向田邦子，說著我的故事……